Une fois le fond assemblé et aminci, l’ajout du renfort central et des barres sont des opérations relativement aisées.
Si le niveau d’humidité contrôlée dans l’atelier se situe dans un plage assez étroite tout au long de l’année, il est possible de mesurer avec certains bois le moindre écart insufflé au fond durant l’assemblage des barres transversales. En tenant compte si possible du lieu de résidence de l’instrument en cours, je cherche donc à effectuer rapidement le collage des 3 barres à un moment le plus avantageux possible.
Concernant l’approche pour le collage de ces dernières, à priori je dirait que j’ai des réserves sur celle qui consiste à réaliser l’assemblage sur une surface sphérique rigide (dished form). J’aurai certainement l’occasion d’élaborer à ce sujet…

Un titre évocateur emprunté au photographe Lucien Clergue.
Une parenthèse ici pour mettre en valeur des points de vue de la guitare en cours et, principalement de l’intérieur, de son aspect final.

Réaliser et installer les contre-éclisses est une étape qui nécessite une foule d’opérations et d’attentions diverses.
Le choix des matériaux, leurs dimensions et design peuvent jouer une part très significative dans la conception globale de la sonorité de l’instrument.
Dans une certaine mesure, on oriente ici le comportement et la relation entre la table, les éclisses et le fond.
Chacune de ces composantes peuvent être, d’un certain point de vue, plus ou moins passive ou active.
Les possibilités sont immenses et nos goûts personnels, ceux qui concernent le timbre de l’instrument avant tout, vont ici se préciser.